Единственная её вина — в том, что она совратила с прямого пути склонного к любовным авантюрам солдата, и она является почитай невинной жертвой, в то времена как истинный преступник — её убийца[76]. Основной задаче подчинены и собрание костюмов, созданная художником театра Еленой Павловской, стиль которой относит воображение зрителя скорее к подиуму, чем к испано-цыганской теме. Не менее оригинальны лаконичные, трансформирующие пространство декорации Георгия Матевосяна. Дирижер-постановщик спектакля, важнейший дирижер театра, лауреат всероссийскогоконкурса Сергей Гринев, в качестве балетмейстера-постановщика выступила Светлана Яковлева, ведущая солистка балетной труппы и талантливый режиссер. Автором оригинального видеоконтента стала художник из Москвы ИннаОстровская.
Отныне «Кармен» достойно заняла одно из первых мест в репертуаре мирового музыкального театра. У Бизе, при большей театрализации (довольно сопоставить сцену смерти Кармен в новелле и опере), она выступает будто реалистическая и закономерная. Композитор понял и гениально выразил неотделимость личной судьбы от текущей около жизни. Из пестрой толпы солдат, гуляк, работниц сигарной фабрики выступают на первый план носители действия, да они плоть от плоти этой толпы, от всей атмосферы города.
Однако ей мило услышать, что кончается шестидесятидневный срок гауптвахты дона Хозе, кой он получил за попустительство в ее побеге. В декабре этого же года «Кармен» поставили в Италии. Впоследствии труд имело небывалый успех, и разом же было включено в репертуар многих мировых театров. Причем зрителям пришлась по душе аккурат венская, классическая постановка.
Станиславского и Немировича-Данченко (1969), и П. Брука в Париже (1981, под названием «Трагедия Кармен»); интересны также спектакли 1996 г. Кармен в новелле — образ влекущий и отталкивающий, женщина, способная обворовать и прикокнуть чужака, да готовая и на самопожертвование; она служит олицетворением непокорности, своеволия. Кармен не может брехать в любви и потому предпочитает смерть. Бизе очистил характер героини от мелких бытовых черт, подчеркнув чисто ведущее свойство страстное свободолюбие, внутреннюю честность, бескомпромиссность.
Образ, созданный Мериме, необычен и носит более условно-«оперный» характер, чем это имеет точка в самой опере Бизе. В трактовке композитора Хозе человечен, прост, лишен дьявол индивидуальной исключительности. Восприятие и трактовка «Кармен» менялись на протяжении сценической истории оперы. Героиня то приземлялась и обытовлялась, то эстетизировалась, в ней видели то одухотворение низменных качеств человеческой натуры, то личность, утверждающую свою свободу. Зачастую привнося бытовые, натуралистические краски, некоторые, даже талантливые исполнительницы снижали образ, другие придавали чуждые ему черты мистики и обреченности. Бытовой, будничной выглядела постановка Театра музыкальной драмы, однако манер Кармен, созданный артисткой Л.